点绛唇丨钱塘壬寅暮秋感兴
>>>>作者:一宁
钱塘壬寅暮秋感兴
囿月前庭,素光著桂寒香淡,高烛渐短,竹影西窗暗。
弹指韶年,浮世云烟散,谁为唤,凝霜江畔,孤雁声声断。
词牌,点绛唇,中华通韵(十一安)
素光著桂,著,zhuó,附着。陆游《咏梅》:已是黄昏独自愁,更~风和雨。
诗末小语
文内插画是中国美院陆放教授的作品,陆教授有“西湖陆”的美誉。他的版画犹如名家的水墨设色山水,有着中国传统文人对风物那份的敏感。版画作为古远的雕版印刷时代的艺术高峰,在当下几乎已经无人问津。私以为版画的颓落就是因为版画不再作为书本的载体之一,而是被拎出来单独成为艺术形式的一种。这和大漆艺术在中国当下的境遇一样,当一门从生活而来的“手艺”,慢慢递进成为少数艺术家孤高的“艺术”,则临衰朽而不远。我由此想到,诗词作为语言的艺术,反而因之能够长久的传承于后,心里又不禁欣慰起来。
陆放 西子明月 Moonlight in The West Lake 1993
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2024购书账目及年底的一些零碎话
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当“现代(旧)诗圈的顶级诗者”半夜来敲门
实话说,有那么几分钟,我成功被他激怒了,感觉像是三鼓刚刚敲过,将睡未睡时分,忽然来了一位拖着长辫、顶着红帽的老先生,不但疯狂砸门,且还声嘶力竭地喊着——“小子!你可知道回字有几种写法?”
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七绝丨秋望·远树平芜侵古道
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汉诗之余响恐怕还是在东洋日本,谁赞成,谁反对?
我们也可以这样说,晚清民国之后,中国古典文学的余晖拂照过了神州大地,其余响在东洋日本亦曾依稀可闻,只是现在,无论是东洋、西洋、北洋、还是南洋,吾国古典文学之文脉皆是幽微一线尔,在此意义上,叶嘉莹先生的功劳简直抵得上数十个书斋里的钱钟书先生。
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Dying in the Sun,琼瑶走了,带走了她的那片云彩
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由蒋寅批评叶嘉莹的文章两篇,谈到底该如何进行文学批评
叶师的书,我基本上都购齐,也认真读过泰半,能领悟到多少古诗词的妙境倒在其次,叶师由古诗词描绘出的古之贤人君子的众多情趣意态,更是让我慕之念之。目下,公共性诗歌之衰颓已然肉眼可见,但不佞却以为,或者可以因此,让诗歌回归到她的伊始之地——那个兴致所来,歌而诗之,舞而蹈之的上古时代,这也是说不定的事情啊!